最终票房冲4亿？看完《异人之下》我想说：乌尔善又赌赢了 -

导演乌尔善素有暑期档票房常青树的称号。2012年，其执导的《画皮2》在暑期档斩获7亿票房佳绩。而2023年的《封神第一部》则凭借口碑持续攀升并实现逆袭，最终票房突破26.34亿。

《异人之下》的质子团凭借影片的集体爆发力，将国产奇幻片推向新高度。一年后，乌尔善再度携动作奇幻新作强势回归，这部作品无疑为该类型树立了新的标杆。

该影片改编自漫画家米二创作的同名漫画作品，《一人之下》原作在漫画平台的点击量已突破300亿次，获得豆瓣8.8分的高分评价。演员阵容汇聚新生代演员胡先煦、李宛妲，同时邀请到《封神》系列中的"妲己"娜然、"邓婵玉"那尔那茜加盟，更有冯绍峰、乔振宇、王劲松等资深演员共同演绎。

从《画皮2》到《封神》，乌尔善导演持续投身奇幻题材创作，其执导的多部奇幻特效大片始终保持高水准。在《封神》中融入东方奇幻元素后，他进一步将这种独特的东方奇幻美学与想象力延伸至《异人之下》的创作中。市场是否认可这一风格？

该影片在上映仅3小时后便斩获1971万元票房，暂列当日票房榜第二位。然而，从票房产出比来看，《死侍与金刚狼》的表现更为突出，其票房效率显然优于其他影片。

口碑方面，豆瓣平台的观众评价显示，该片作为漫画改编作品，乌尔善的执导功力备受认可，不少影评人称赞其为“漫改领域的标杆之作”。同时，也有观众评价认为，该片在本土化表达上更加契合中国观众的审美习惯，堪称“为中国观众量身打造的漫威系列”。

部分观众对《封神》的改编表示不满，认为作品存在结构松散的问题。导演乌尔善在宣传时表示，其始终怀有创作愿景，希望为年轻观众呈现具有中国本土特色的超级大片。

《异人之下》作为一部面向年轻观众的影片，自上映起便注定引发广泛讨论。在IMAX厅观影后，本文将围绕三个核心概念展开分析。其一是“创新”——《封神》的成功在于乌尔善成功打造了具有中国本土特色的奇幻巨制。而《异人之下》则需突破这一界限，尝试构建中国首部本土漫改大片。导演乌尔善面临的重任，是将青春活力与史诗情怀完美融合，方能在异人题材中开辟新局。

中国电影市场此前缺乏以年轻群体为核心、融合漫画奇幻元素的都市异能题材，因此《异人之下》的出现具有开创性意义。在将内容庞杂的漫画IP浓缩为两小时影片的过程中，如何平衡原著粉丝的期待与大众观众的接受度成为最大挑战。乌尔善的改编策略展现出鲜明的视觉风格——充满中二气质的叙事、激烈燃爆的战斗场面以及癫狂不失趣味的戏剧张力，其核心的创新性尤其突出。影片作为三部曲的开篇，以拥有异能的少年张楚岚（胡先煦 饰）因爷爷离奇失踪而被迫踏入神秘的异人世界为主线，构建了一个既陌生又熟悉的超现实都市冒险故事。

通过宝儿姐提供的关键线索，最终成功找到了张楚岚的踪迹。

当张楚岚作为神秘功法“炁体源流”传人的身份被公开后，各方势力接连争夺，最终引发与天下会及全性四张狂的激烈冲突。在经历这一系列事件后，张楚岚选择前往异人大会，后续剧情则交由第二部展开。不难发现，“异世界”、“异能”、“炁体源流”等关键词的出现，往往让人联想到“中二”这一文化标签。

年轻人往往难以体会人心的深邃，容易将江湖视为简单的快意恩仇。正因如此，他们对未知世界充满热血与憧憬。乌尔善执导的这部作品，最触动我的便是其彰显的青春新气象。从融合前沿技术手段到启用新生代演员阵容，影片以全新的视角解构江湖，既突破了国内影视作品的常规创作模式，又忠实地保留了原著的精神内核。笑料十足的叙事节奏、扣人心弦的剧情张力以及极具突破性的创新尝试，共同塑造了一部令人耳目一新的佳作。

影片在技术应用方面展现出卓越创新，不仅实现了人物造型美术对原著漫画的高度还原，更通过真人与手绘动画结合的独特形式，以18分钟的回忆片段呈现了极具艺术感染力的叙事手法。

从镜头语言到角色造型设计，所有细节都围绕“漫画感”这一核心要素展开。

无需原著漫画基础亦能完全沉浸其中，影片以清晰的叙事构建了一个极具想象力的异人宇宙。与《封神》系列同属一脉，乌尔善导演通过视觉呈现将各方势力如哪都通、全性派、天下会、天一门等逐一展开，异人登场、秘技对决、门派争锋的场景层层递进，最终以震撼的战斗场面成就了具有中国特色的超级英雄电影典范。

哪都通表面上看是一家普通的快递企业，实则肩负着维护异人界秩序的神圣使命。尽管其业务本质依然保持着快递服务的日常运作，但背后隐藏着更深层的职责与力量。

天一门，宛如武侠世界中的正道宗门，但老天师这一角色尚未现身。而天下会则是一家市值高达三千亿的商业巨头，风正豪（由王劲松饰演）直接向张楚岚抛出大厂工作邀约。

全性派系的核心特色在于赋予成员绝对自由地运用自身异能的权利，其宗门理念着重于突破能力限制，追求个体能力的极致释放与个性化发展。

全性四大绝技分别对应酒、色、财、气四类人性弱点，其中穿肠毒象征贪杯误事的酒瘾，刮骨刀代表纵欲伤身的色欲，祸根苗暗喻逐利败德的财欲，雷烟炮则对应急躁易怒的气性。各门派与异人体系均配有独立的视觉风格：配色上采用墨色与金红交织的暗黑美学，影像风格融合水墨意境与魔幻元素，特效设计则以传统武术招式为灵感，结合光影粒子与音效震动，形成独特的武侠奇幻视觉体验。

观众仿佛化身为张楚岚，踏上了一段充满战斗与奇幻的异人旅程，而这场旅程的主线，正是激烈的对抗。当张楚岚在大结局中施展炁体源流，观众彻底沉浸其中，一部前所未有的中国奇幻动作电影就此诞生。乌尔善以"燃"为核心驱动力，将这一特质融入《异人之下》的每一帧画面，不仅构建出独特的奇幻美学体系，更通过贯穿始终的高强度战斗场景，为银幕带来全新的观影体验。每位异人都拥有独具特色的绝技、武术体系与异能，密集而激烈的打斗场景接连上演，带来强烈的视觉冲击与酣畅淋漓的观感。

乌尔善对异人奇术的诠释堪称精准到位。他通过经络搏斗与门派切磋的细节，生动展现了以“炁”为核心的异能体系。不同异人的“炁”呈现出独特的色彩特征，其战斗场景中内力招式与肉身格斗技艺巧妙融合，彻底激活了国产奇幻题材的动作美学基因，实现了传统武术与超自然力量的高度统一。

影片中多场高燃动作戏码展现得极具张力，视觉冲击力与节奏感兼具。相较预告片，特效水准较预告片而言实现飞跃式提升。其中最为惊艳的是张灵玉与张楚岚之间的阴五雷与阳五雷对决场面，堪称全片高潮。

张楚岚的阳五雷在传统白色中融入赤色，象征五行中"火"的属性，最终凝聚出如烈焰撕天般的狂暴气势。而张灵玉的阴五雷则呈现水元素的气息，其特效伴随山泉流淌的音效，营造出水波荡漾的意境，暗合"水润万物"的东方哲学。

两者碰撞的瞬间，仿佛蕴含着水与火激烈交锋的震撼力量。

本片的一大亮点在于国产奇幻类型作品中较为罕见的女性角色对战设计。无论是宝儿姐与夏禾之间的精彩对决，还是高塔场景中风莎燕的激烈交锋，多场战斗场面都展现出令人惊叹的视觉冲击力与角色张力。

女演员的武打动作均经过专业训练，打戏并非虚张声势，而是真刀真枪的近距离搏击，展现出攻守兼备的实战能力。配合高投入的特效制作，场景呈现极具冲击力。然而《异人之下》在视觉创作层面面临的最大挑战，是如何突破观众对奇幻动作场面的既定认知，在本土文化语境中构建独特的视觉体系，避免陷入好莱坞式CG技术的堆砌窠臼。关键在于融合传统文化元素，通过具有东方美学特征的叙事语言与视觉符号，打造出兼具文化辨识度与艺术表现力的东方奇幻世界。

该电影将各类异能功法与中医经络理论深度融合，每个角色的超自然能力都蕴含着传统武术哲学与五行学说的精髓。在视觉呈现上，既保持了炫目的战斗特效，又巧妙融入了传统文化符号。例如张楚岚的金光术以太阳日冕为灵感来源，金色光纹沿着人体经脉流转，逐渐点亮的皆为穴位；而施展"阳五雷"时，特效则通过动态光影展现"炁"的运行轨迹，战斗场景中可见中医经络穴位的聚气技法，使玄幻元素与传统医学智慧形成独特共振。

李宛妲在影片正式拍摄前接受了八卦掌与八极拳的专业训练，并荣获了北京八极拳比赛的冠军头衔。而宝儿在战斗场景中展现的「手握刀柄、埋头冲刺」等动作设计，巧妙融合了太极的圆融之道，其「惊天拍撬」的爆发力与「酷飒落地」的视觉效果，皆体现出传统武术文化的现代演绎。

乔振宇饰演的徐三所展现的控物术，兼具俊朗的视觉表现与强大的实战效能。相较之下，反派角色的功法体系呈现出截然不同的美学风格，其中风正豪凭借掌控"八奇技"中的拘灵遣将之能，其招式释放时伴随浓重黑雾，营造出令人不寒而栗的诡异氛围。

夏禾以蛇拳见长，招式看似柔韧轻盈，实则暗藏惊人的寸劲，那些精妙绝伦的高难度动作，皆由她完美演绎。

般若掌融合了粉色莲花的意象，借鉴蛇拳的轻灵之姿，以柔韧与灵活性为核心，在无形中暗中伤人。

柳妍妍施展的傀儡术犹如无形的丝线牵引，尤其在操控地下丧尸时，仿佛能看见幽冥之力穿透地表，将腐尸从墓穴中缓缓拽出，令人不自觉沉浸在这晦暗诡谲的氛围中。

风莎燕以高跟鞋为武器展开激烈对决，那尔那茜则精研通臂拳的刚猛技巧。而百步拳更将通臂拳的大开大合与翻子拳的灵活迅捷巧妙融合，展现出迅猛凌厉的战斗风格。邓婵玉的出色表现印证了她并非等闲之辈。

整部作品的高潮汇聚于尾声的医院决战，从冯宝宝与夏禾的激烈对决，到风莎燕在顶楼的惊天一跃，再到沈冲施展"五彩炁环"的绝技，最终张楚岚突破极限的爆发，每一幕都牵动着观众的心弦，生动展现了异人世界中斗法对决的震撼与激情。

作为中国最具代表性的特效大片导演，乌尔善凭借对年轻观众审美需求的精准把握，巧妙融合传统文化元素，以独特的视觉语言将异人对决场景打造得充满张力与辨识度。中国都市异能奇幻题材终于在视觉呈现上形成独树一帜的风格，既区别于好莱坞超英电影的西方化特效体系，又赋予作品浓郁的东方美学特质。在人物塑造层面，影片实现了高度还原——无论是一线实力派演员还是新生代面孔，皆通过细腻的表演将漫画中异人世界的特质具象化。胡先煦饰演的张楚岚尤为亮眼，其演绎的洒脱不羁与暗藏锋芒的气质，与彭昱畅此前的诠释形成了有趣的对比，共同诠释了角色复杂的多面性。

该角色兼具胆怯与机敏、热血与中二特质，行为举止充满漫画式张力，尤其在关键时刻的爆发堪称燃动全场，完美契合漫改作品男主角的特质。实力派女演员阵容中，李宛妲的功底可见一斑，动作戏行云流水，文戏则精准诠释了宝儿姐的多元魅力，尤其在探寻身世的剧情中引发强烈共鸣。

在王影璐奠定的原角色设定下，后续演员面临不小挑战，但李宛妲凭借出色诠释，成功塑造了属于自己的宝儿姐形象。而娜然则在内娱女星的竞争格局中，开辟出独树一帜的妩媚风格路线，展现出鲜明的个人特色。

前次演绎的是妲己的妖娆，此次则展现刮骨刀的利落，当她从摩托车上利落下马，配合轻盈的后腿发力，夏禾的魅惑瞬间升华，野性与妩媚交织的性感令人屏息，就连紧凑的打戏节奏也如针尖刺心，将观众情绪彻底点燃。

那尔那茜此前在《封神第一部》结尾中以邓婵玉的造型惊艳亮相，赢得观众一片惊叹。此次一出场，一句“天下会风莎燕”更是瞬间引爆全场，令人陶醉。

值得一提的是大叔型演员群体，冯绍峰凭借其独特的魅力在其中崭露头角。

沈冲这一角色兼具温文尔雅的外表与不羁的内心，恰需冯绍峰这般成熟稳重的演员来诠释。他演绎的异世界中堪称智商巅峰的存在，搭配上海话的婉转细腻，堪称绝妙搭配，令观众难以移开目光。

在本片中，他作为主要反派登场，最终通过吸纳众人力量，利用众人绝招与张楚岚展开激烈对决，展现出邪恶而炫目的战斗风格。冯绍峰的演技同样可圈可点，展现出了深厚功底，而另一位令人印象深刻的演员乔振宇也为影片增添了精彩表现。

谁能想到，西装革履、佩戴眼镜的哪都通华北区领导徐三，竟展现出令人惊艳的俊朗气质？更令人印象深刻的是他融合控物术与舞蹈技艺的独特表现方式，这种「帅叔叔」形象与角色完美契合，堪称哪都通系列的亮点担当。与王劲松演绎的风正豪、尚铁龙饰演的张怀义、金龟子配音的窦梅共同构筑的异人世界，形成了极具辨识度的演员与角色化学反应。然而令人略感遗憾的是，王也与诸葛青等角色仅以结尾剪影的形式呈现，未能在正片中完整登场。电影最终以「异」字收束，众多观众在获得爽感体验后纷纷表示：前所未有的不同。作为改编自东方玄幻题材的原创作品，《异人之下》巧妙地将中国哲学思维与都市生活场景相结合，以奇幻元素重构现实，开创出独特的叙事风格。导演乌尔善通过精心打造，呈现出一个充满现代感的异人江湖，其中主角张楚岚作为典型「丧青年」的塑造，精准捕捉了当代年轻人的精神状态。

然而，他真的只是表面的“丧”吗？导演乌尔善对当代中国年轻群体有着深刻洞察，他们如同片中角色张楚岚般，常以“丧”或“怂”的姿态示人，实则在复杂环境中构筑起自我保护机制。这份看似怯懦的伪装下，涌动着不凡的热血——即便面对“全性四张狂”的强敌，仍选择孤注一掷，只为救出重伤的异人同伴。所谓“怂”，不过是生存环境下的自我保护策略，而“干”才是贯穿全片的热血底色。因此，《异人之下》虽以奇幻为题材，依托特效打造视觉盛宴，其内核却赋予了观众强烈的情感共鸣。

《异人之下》不仅构建了一个充满奇幻色彩的异人世界，更深刻映射出年轻一代的特质。他们所展现的独特个性与创造力，正是这部影片最引人注目之处。乌尔善为年轻人打造的奇幻商业大片，凭借强大的工业化制作水平，精准捕捉了当下的观众需求。在当前国产电影市场环境下，这样一部兼具商业价值与艺术水准的作品，无疑具有重要的意义。

郭帆执导的《流浪地球》系列开创了中国科幻电影的新篇章，而一年前的《封神》则以宏大的神话叙事推动了奇幻类型片的发展。当《异人之下》以漫改题材亮相时，其能否在国产类型片中实现突破？值得注意的是，三部作品之间存在一个关键共性——异质性。它们均以突破传统叙事框架的姿态出现，敢于在国产影视市场中探索前所未有的创作路径，用独特的表达方式重新定义类型片的边界。

作为国产电影中难得一见的“异类”，《异人之下》却恰恰体现了中国电影亟待拥有的“异人”特质。中国传统文化中常提及“修行”二字，而影片正是以“越是熬不住，越是修行时”的哲思，将观众引向一个充满东方韵味的异度空间。

国产漫改奇幻片的后续发展备受关注，其能否达到新的高度，将取决于第二部《异人比武大会》的表现。而乌尔善导演需要在该片中率先取得突破，为整个系列奠定基础。