《下流大盗》首播，柳承龙梁世宗主演，韩版鬼吹灯，套路全一样 -

7月17日，电视剧《下流大盗》已正式在视频平台上线，前 three 集内容可供观众观看。本剧由姜允成担任编剧兼导演，柳承龙与梁世宗主演，讲述了一群"盗贼"组建团队，共同参与海底文物打捞的冒险故事。全剧共设置11集，每集时长约为60分钟。其叙事风格与国产《鬼吹灯》《盗墓笔记》系列作品存在明显相似性，可被认定为韩国本土的"盗墓题材"影视作品。

在盗墓题材创作中，中国作品如《鬼吹灯》《盗墓笔记》往往以地下王陵为核心场景，通过挖掘历史遗迹展现神秘宝藏。然而韩国同类影视作品则展现出不同的文化逻辑，例如《下流大盗》将宝藏设定为沉没海底的中国海船遗物。这种差异源于对历史背景的认知——朝鲜半岛虽曾建立多个王朝，但其政权规模与建筑技术难以支撑巨型地下宫殿的设定。因此，韩剧创作者选择将宝物来源置于中国，并虚构一艘满载钱币珠宝的海船在航行途中遭遇海难沉没。数百年后，这些沉船遗物被渔民偶然发现，由此引出主角探寻海底宝藏的冒险故事。

在盗墓题材的叙事中，团队协作往往至关重要。中国影视作品如《盗墓笔记》中，通常描绘盗墓专家与军阀势力的对抗，军阀以武力胁迫盗墓者进入墓穴寻宝。而韩剧《下流大盗》则将冲突主体转换为财阀，虽然形式不同，但核心逻辑仍具相似性：两位财阀为筹办大学面临审批障碍，最终选择通过非法手段获取海底宝藏，以此作为启动资金并收买官员。这种行为动机与我国盗墓题材中"寻宝以增强势力"的设定如出一辙。值得注意的是，尽管中国作品多以盗墓者视角展开，韩剧却呈现出不同的叙事切入点。

韩剧《下流大盗》中塑造的叔侄盗墓搭档，与国内盗墓题材作品存在显著的叙事共鸣。这种以血缘关系构建的搭档体系，与《盗墓笔记》中吴邪与张起灵的师徒羁绊形成跨文化呼应，展现出亚洲盗墓文化在角色设定上的共通性。剧中两位主角虽以盗窃为生，但却展现出独特的自律性——年长者坚持撰写盗墓记录，这种细节设计与《鬼吹灯》系列中胡商保留的文物交易笔记形成镜像对照。在监狱遭遇的文物贩子角色，既承担着串联盗墓者与幕后势力的中介功能，又暗合《盗墓笔记》中常出现的黑市交易者形象。值得注意的在于，该文物贩子与两大财阀的勾连，使得盗墓行动背后浮现的资本运作逻辑，与国产作品中常见的"盗墓集团"叙事形成互文关系，展现出盗墓题材在跨文化传播中的共性特征。

该剧采用多人协作的探险模式，除叔侄二人外，还引入了文物贩子与财阀代表。值得注意的是，财阀派出的年轻男性角色实为女财阀的姘头，这一设定强化了对财阀阶层的讽刺意味。韩剧擅长以辛辣笔触剖析财阀生态，而这类作品往往由财阀资本投资制作，形成独特的自我批判与利益回馈的矛盾关系。

在盗墓题材的影视创作中，传统模式仍维持着男性团队搭配女性成员的结构。这种叙事框架被视为行业惯例，既符合类型片的审美需求，也延续了"男女搭配干活不累"的创作思路。

无论是深入古墓还是乘船出海，剧情都展现出相似的冒险特质——面对充满未知的挑战，各类离奇事件接连涌现，形成极具戏剧张力的叙事节奏。

此类作品本质上属于娱乐性创作，其核心功能在于引发笑声与娱乐效果。若有人将这类内容视为严肃文学或深刻思想的载体，恰恰显示出其缺乏基本的审美判断与文化认知。（文/马庆云）