「短剧一姐」，想好后路了吗？ -

作为短剧领域的领军人物，你是否已经为未来的发展做好了充分的准备？

从某种角度来看，她正努力通过精湛演技来提升短剧的整体质量。短剧这一新兴形式为像她这样的演员提供了突破传统框架的可能，尤其使青年演员获得施展才华的舞台。这种现象既是时代对短剧发展的恩赐，也是对演员群体的特殊机遇。不可否认，横屏剧与竖屏剧在叙事逻辑及表演呈现等方面存在显著差异，这种差异亦体现在行业身份认同层面。对于通过短剧赛道迅速走红的演员而言，面对传统影视剧领域资深从业者时，难免遭遇源自体系差异的审视目光。

这种现状本质上是流媒体产业重塑影视行业生态链的必然结果，催生出一种微妙的行业心态：横屏剧圈既需正视竖屏剧圈近两年的爆发式增长，又普遍对后者的制作粗糙持保留态度。在部分行业精英的认知中，这种差异被视作一种"非正统"的创新方式。这种态度并不需要刻意掩饰，它既是网络时代文化产品迭代更新的自然选择，也是传统影视从业者必须面对的现实。即便在当下，许多横屏剧组仍对竖屏剧演员存在排斥心理，"短剧女王"徐艺真便是其中的代表。

之所以在她姓名前加引号，主要源于众多通过短剧成名的演员普遍面临相似困惑：即使身处这一新兴赛道，也难以预知其可持续发展性，观众是否会因重复的剧情套路和夸张的台词风格产生审美疲劳。以徐艺真与孙樾的"分手"传闻为例，某位短剧从业者对此解释道：当演员已历经"十搭"，即尝试过各种身份与剧情设定后，后续的创作瓶颈显而易见——观众看腻了，既需要更换搭档，也可能需要引入全新面孔。值得注意的是，这一规律在横屏剧领域同样适用。徐艺真曾坦言自己始终渴望尝试电影，更希望与周迅、星爷等知名导演合作。在短剧爆火之前，她虽有影视剧配角经历，却长期处于待业状态，需要频繁投递简历至剧组和综艺平台，争取有限的曝光机会。2019年《演员请就位》第一季中，她通过第十期决赛短片《AI》和《真相》获得关注；而到了2024年《超新星运动会》第五季，其参与度已显著提升。

在射箭、田径等竞技项目中，她终于有机会与更多资深演员同框亮相，众人共同在赛场上展现超出戏路的多元才能。此时她的身份仍颇具代表性——作为少有的竖屏剧演员，徐艺真所承载的不仅是个人实力，更象征着特定的文化消费趋势与观剧偏好。业内人士谈及“横屏剧组一般不招竖屏剧演员”这一行业现象时，难以揣测她内心的复杂情绪。即便审视她目前的作品目录，仅看剧名便能感受到强烈的戏剧张力：《哎呀，皇后娘娘来打工》《重生后被渣男死对头崇上天》《闪婚后，傅先生的马甲藏不住了》《重生后成为亿万千金》《九爷，少奶奶又发飙了》《霍少闪婚后竟成了娇娇公主》等。坦白而言，对于科班出身的演员群体，徐艺真或许从未想象过会有如此多爆款剧名的诞生。正如她所言，凭借短剧实现破圈是一种“另辟蹊径”的突围。

“你是I人还是E人？”有人抛出这个问题。“我是I人。”徐艺真给出了简洁回应。“那I人如何演绎E人？”提问者继续追问。她随即解释道：“作为演员……演戏的事，怎会纠结于I和E的分类？”随后出现的“心理调适”“职业素养”等表述，让现场氛围充满专业气息。在笔者看来，这类话题对演员而言略显浅显。演员的日常性格与角色塑造本无必然关联，她是经过专业训练的表演者，深知如何精准把控角色形象。正如她强调的“要从角色视角重新诠释台词”，这正是演员职业素养的体现。

徐艺真坦言，自己每年参与拍摄的短剧数量高达十至十二部。当旁人惊叹“这么多？”时，她却淡然回应：“这只是平均水平，有些演员的拍摄频率甚至达到每月三部以上。”她意识到自己正处在一个风口浪尖的位置，短剧这一新兴形式不仅延续了众多演员，特别是科班出身者的艺术生涯，更在行业内创造了令人瞩目的奇迹。否则，她或许仍需在社交平台上不断向各大剧组和综艺栏目递送简历，以期获得一次出演的机会。

如今，她坦言成名后接戏机会增多，片酬在短短几分钟内便上涨数倍。正是由于她在众多短剧中展现出的专业演技，使得她成为流量密码——尽管她对当前接演的多数剧情仍不满意，认为它们乏善可陈，缺乏故事深度。我认为，她正是凭借这种不掩饰的态度，展现出实事求是的特质，而非虚与委蛇。

她曾公开吐槽的“雌竞”现象，或许正源于那部令她声名鹊起的短剧《哎呀，皇后娘娘来打工》。该作品讲述一位古代皇后在冷宫离世后，凭借前世记忆穿越至现代，成为豪门贵妇。然而，她并未真正获得安稳，因为豪门无法容忍多位美人，她对情敌质问旁人：“我身为正妻，只要我还在一日，她就算进门，也只得作小妾。”随即，一场“宫斗”拉开序幕。

相较于其他程式化作品，该剧本在创作上颇具诚意，因此现代女性徐艺真直言不讳地指出：此类作品存在“物化”女性的倾向。尽管这些作品广受欢迎，她却凭借此类短剧走红。徐艺真并非首位反思自身成名“屈辱”的艺人，此前亦有演员表示：“出演这类角色并非我所追求”“我演正派无人关注，演反派却令人难忘，导演便只愿意让我演反派”，最终导致角色定型。

演员这一职业本身就存在一定的局限性。对于徐艺真而言，凭借短剧走红后，她面临的首要挑战便是如何在初期确保自身的生存，进而获得选择优质剧本的自由。然而，当她迈出第一步后，发现观众更倾向于欣赏她所演绎的特定类型故事。面对这一现象，她试图通过寻找自己真正感兴趣的角色来突破这种印象。

资料显示，徐艺真自幼便沉浸在影视作品的世界中，尤爱周星驰的喜剧风格。因此她在采访中曾表达与这位喜剧大师合作的愿望。当网络舆论质疑其演技时，她则会回应：‘人家也是这么演的。’不过，周星驰的时代已逐渐落幕，留给徐艺真的只有回忆与一个必须直面的新时代。

面对这些质疑，她表示已学会理性过滤负面声音。与此同时，粉丝群体则自发剪辑其代表作，如《恰似寒冰遇骄阳》《乱世婚宠：夫人要逃婚》《你是天堂也是地狱》等，并形成以#徐艺真超话#为核心的粉丝社群。观众们普遍认可其演技表现，即便在饰演人设不讨喜的女二角色时，也能凭借实力获得认可。

关于其性格解读，网络上出现了诸如‘性格直率但缺乏圆融’‘情感专一甚至略显执着’等调侃，但这些更多属于八卦范畴。尽管她被冠以‘短剧女王’‘短剧一姐’的称号，但未来是否能够重返传统影视赛道，仍是外界关注的焦点。

短剧市场中，诸如“豪门阔太”“女主爽文”等热门题材虽受追捧，但内容创作仍需与时俱进以匹配日益严格的审核机制，尤其在价值观导向方面。横屏剧领域同样面临挑战，即便穿越题材广受喜爱，其内核是否契合收紧的审查标准仍需审慎考量。尽管部分竖屏创作者认为横屏作品同样存在质量参差的问题，但观众审美偏好与潜在舆论风险不可忽视，加之横竖屏形式间仍存在显著差异。这种差异不仅体现在流量竞争上，更涉及彼此认知的隔阂与新时代背景下创作方向的迷茫与抉择。短剧的发展轨迹恰似“东坡肉”初现时的境况：富裕阶层不愿接受，普通民众难以掌握烹饪技艺。然而，当短剧真正崭露头角形成影响力时，其他参与者又该如何找到突破口？

横店影视产业呈现蓬勃发展的态势，短剧拍摄已成为热门领域。据统计，当地每天有十余个剧组同步进行拍摄，单部作品平均制作周期仅需六至七天。徐艺真在采访中坦言，密集的拍摄节奏让演员之间缺乏充分磨合时间，而剧本和台词的"逆天"设定也令她感到无奈。然而，这一现象背后折射出短剧市场的盈利本质，其受众基础依然对突破传统叙事的作品保持开放态度。即便徐艺真多次指出某些剧情"不符合逻辑"，但在流量至上的市场环境中，逻辑性已不再是核心考量因素。正是这种特殊的行业生态，使得优质短剧能够实现单日点击量破亿的传播奇迹。徐艺真之所以能突破圈层，关键在于她将专业影视表演技巧注入短视频创作领域，当观众看到她以传统影视剧的表演标准塑造角色时，既感受到新鲜感，又对表演质量产生新的认知。这种专业精神也在无形中推动着短剧内容品质的提升。

在流量红利与创作形态交织的浪潮中，短剧行业为诸如徐艺真在内的诸多演员提供了突破传统的机遇。这既是短剧时代对演员的垂青，也是行业变革赋予艺术创作的新可能。当内容创作者逐渐领悟到短剧赛道的真正价值时，徐艺真所面临的转型挑战才真正拉开序幕。随着横竖屏叙事格局的消融与重构，关于"内向"与"外向"的刻板标签逐渐失效，所有从业者都不得不像徐艺真当年那样，在碎片化表达与沉浸式体验的碰撞中，主动选择以更具感染力的表演姿态融入这个充满可能性的新生态。