陈思诚新片，一次性出现三个“恶女” -

起初误以为陈思诚要翻拍东野圭吾的悬疑小说《恶意》，但走进影院后才意识到，暑期档陈思诚编剧并监制的新作《恶意》与原作毫无关联。若说存在某种联系，或许仅限于两者同属悬疑类型——电影《恶意》虽未直接改编自小说，却同样构建了层层递进的悬念设计与剧情反转。

不过更确切地说，《恶意》与《搜索》《热搜》《不止不休》等作品在题材上更为贴近，核心探讨的是新闻从业者的职业操守，同时揭示舆论对个体的毁灭性影响。正如电影标语所言：“一键封喉”，这一概念精准指向了键盘侠时代的话语暴力。2023年忻钰坤导演的《热搜》曾聚焦女学生遭遇校园霸凌后选择跳楼的悲剧，而《恶意》的开场同样以类似的情节切入——一个十来岁患白血病的女孩静静，在媒体镜头下被塑造成“抗癌天使”的形象，其单亲母亲（由梅婷饰演）始终不离不弃地陪伴在侧。

在一个阴雨绵绵的夜晚，年幼的小静意外从医院天台坠落身亡，而与她一同坠亡的还有医院护士（由陈雨锶饰演）。小静的母亲在警局情绪失控，高声指控护士蓄意推其女儿坠楼。

护士与母亲爆发激烈争执，随后被卷入病孩死亡案件调查。关于案件动机、物证及监控情况，多方展开追问。警方尚未正式公布案情时，电视台记者张小斐已通过偷拍的执法取证过程披露视频：画面显示医院唯一存在的天台监控设备恰好处于损坏状态，而此类设备的故障似乎总在案件发生时出现。这种巧合迅速引发公众对案件真相的猜测，舆论随之发酵。紧接着，自媒体曝光了更多细节——护士存在精神健康问题，其个人生活亦充满争议，同时被暗示与医院权威医生存在婚外情，相关证据被当事人私拍并传播，进一步激化了社会关注。

当媒体铺天盖地的报道席卷而来，作为旁观者你会如何思考？面对看似确凿的证据，是否会在短时间内对这位护士产生"杀人犯"的定性？现实生活中不乏类似事件的发生，细节逼真到无需想象，仿佛某种社会剧本正在重演。令人不安的是，当"邪恶女护士"的标签被贴上，公众往往会在道德审判的浪潮中，将复杂的人性简化为单一的恶行指控。

护士，这位看似温柔的职业，竟成为悬疑外衣下的新闻伦理片中令人不安的主角。随着调查深入，护士的挚友曝光了一段关键视频：画面中，刚完成手术的女孩被各种管子缠绕，一个不经意的翻身导致氧气面罩脱落。母亲急切地想要为女儿重新连接管路，却在关键时刻停顿数秒，直至护士入镜接手操作。视频发布后，网络舆论瞬间沸腾：原来护士才是真正的守护者，而母亲的冷漠竟比凶案更令人震惊！舆论漩涡中，'恶女二号'的称号不期而至——这位母亲，竟对至亲下得去手。

在当下悬疑片盛行的语境下，单亲母亲的双重身份早已成为观众熟悉的套路，但编剧显然不愿止步于此。电影节奏把握得当，适时引入第三方视角——电视台记者「夜话」节目当家花旦（张小斐饰）——当这位女性角色的双重性被揭开时，观众们终于看清了她作为「抗癌天使」的包装下，暗藏的爆料与操控。她曾为单亲母亲筹措医疗费用，也曝光过护士的婚外情，最终却揭示母亲擅自拔管的真相，层层递进的反转成为她操纵舆论的流量密码，今日正向传播引爆十万加，明日反转再掀热议高峰。

恶女三号：当三位女性角色在电影中同时被贴上“恶女”标签时，真相的探讨似乎已被喧嚣的舆论淹没。陈思诚导演再次登上热搜榜单，其巧妙的叙事策略揭示了一个深层逻辑——热搜的短暂性与争议性，恰为制造新话题提供了契机。2好人坏在太有良心，导演此前因作品中频繁出现的“厌女”情节备受争议，此次集中塑造三位“恶女”却引发另一轮批评，观众认为电影男性角色缺乏深度，全然沦为被女性背锅的“隐身侠”。对此我持有不同见解。诚然，影片中男性形象的确趋于单一，但三位“恶女”的设定并非为了强化性别对立。通过三次剧情转折，导演试图打破刻板印象：那些被贴上“恶女”标签的女性，实则在道德困境中展现出令人震撼的纯粹性。护士因私德瑕疵而陷入自我否定，单身母亲在现实压力下萌生放弃治疗的念头，新闻记者则在舆论漩涡中承受道德审判。这些角色的困境揭示了一个令人深思的现象——当社会对女性的期待超越人性底线，即便只是微小的过失，也可能引发毁灭性的话语暴力。

看完电影后不禁感慨，有时候所谓的“好人”反而因过度恪守良知而被误解——再看看那群肆意妄为、毫无底线的自媒体和主播，他们只会用流量裹挟着数据狂欢，却从不曾真正反思过自身的道德底线。那些在镜头前大肆抨击、毫无羞耻的行径，是否真会引发忏悔或自省？这种想法未免太过天真。最深的恶意往往在于，当人们以新闻人的视角审视这段经历时，故事的内核早已发生转变：曾经令人动容的“恶女”形象，被另一幕更令人深思的场景取代——同一家电视台里，竟同时存在着两群截然不同的从业者：一群虽身处流量漩涡却始终挣扎着坚守底线，每日在理想与现实之间徘徊；另一群则彻底沦为流量机器，只顾着追逐点击率与数据指标。当主编质问前者为何过于清高时，实则早已为后者提供了生存土壤。

电视剧《电视台主编》由张子贤饰演的角色引发热议，尽管业内人士认为其对新闻行业现状的呈现略显隔靴搔痒。例如，资本运作层面的买热搜、撤热搜等常见现象未被提及；科技应用方面，既无DeepSeek也无deep fake（深度伪造）的体现；其他层面的缺失则无需赘述。不过，影片对“舆论会杀人”这一议题的阐释或许触及了核心——并非单纯强调舆论的破坏力，而是揭示了“劣币驱逐良币”的深层逻辑。心理学研究早已证明，人性中存在诸多非理性的倾向：虚荣心、对权威的盲从、被群体意见裹挟的思维模式，以及对他人的幸灾乐祸等。一项针对大学生的实验显示，当被暗示“他人羡慕你的生活”后，受试者会更倾向于购买奢侈品；而对打工人而言，即便面对同一商品，标价越高反而获得的满足感越强。普林斯顿大学的“烟雾房间实验”指出，群体环境下的个体责任感被稀释，多数人会因从众心理而选择沉默与忍耐；“撞车记忆实验”则表明，用“擦上”替代“撞上”描述车祸，会使受试者的心理预期下降10公里/小时；更不用说“斯坦福监狱实验”揭示的系统性之恶与平庸之恶。由此可见，相较于理性客观的报道方式，标题更具冲击力、内容更显夸张、三观更具颠覆性、用词更偏激烈的文章，往往更容易获得点击量。以这篇文章为例，若未采用“陈思诚 恶女”这类暗含对立的标题，而是使用“暑期档新片探讨新闻伦理”这样的表述，其传播效果或将大打折扣。当新闻从业者将“十万加”作为唯一追求时，整体行业道德标准或将不可避免地下滑——有人选择标题党但内容保持理性；有人则可能不惜颠倒黑白，肆意攻击陈思诚，称其侮辱记者、护士甚至单亲妈妈，指责其仇视女性、制造性别对立。这种激化矛盾、操控舆论的手段，已成为流量时代的惯用策略，情绪化的表达既能引发恨意，也能制造爱意，具有极强的操纵性。若电影中存在“恶意”的指涉，其本质或许就在于此——浅层的恶意流于表面，最深的恶意则是明知故犯的纵容。在流量至上的时代，每个人都在某种程度上向流量妥协，各行各业皆然。这种背景下，电影中张小斐作为新闻记者的形象显得尤为珍贵：至少她会在追求流量的过程中保持自我反思，她的内心挣扎正是对职业底线的坚守。而那些从未经历过内心挣扎的人，早已沦为流量的附庸。