《聊斋：兰若寺》：前两个故事太低幼，后三个故事主题风格更统一 -

说实话，许多观众在观影后恐怕都会有同感。若能省去《崂山道士》与《莲花公主》这两个故事，整部作品或许会更加精炼。前两个故事的存在究竟有何意义？其叙述方式似乎过于幼稚，难以与整体叙事风格相契合。

从主题角度来看，第三、四、五个故事均围绕"爱情"展开，《小倩》讲述乱世中的生死相恋，《画皮》描绘浮世里的夫妻之情，《鲁公女》则呈现至情至爱与生离死别的悲怆。三个故事共同诠释着"问世间情为何物，直教人生死相许"的永恒命题。在表现手法上，这三个故事均具有显著的恐怖氛围，《小倩》中的夜叉姥姥，《画皮》里的夺命厉鬼，《鲁公女》的冥界黄泉等意象，均延续了《聊斋志异》的鬼怪志异传统。同时，从视觉呈现角度看，后三篇故事的画风保持高度统一，整体性更强，更符合成年观众的审美取向。

首段《崂山道士》的画风显得过于幼稚，缺乏对成年人的吸引力；第二段《莲花公主》则进一步强化了低幼元素，讲述孩童通过绘画与梦境与小蜜蜂精灵莲花公主联手对抗大黑蛇的故事，整体氛围更像是为儿童量身打造的娱乐作品。不禁令人疑惑，主创团队是否试图打造一部跨越年龄层的合家欢电影？或许初衷是希望在暑期档吸引家长带孩子观影，但故事主题与风格明显割裂，呈现出不伦不类的混搭感，最终效果却显得颇为勉强。整体而言，前两个故事的叙事节奏缓慢，内容乏善可陈，甚至让人感到困倦。若将第三个故事也延续低幼路线，或许能衍生出一部专为儿童设计的《兰若寺》改编作品。

在后三个故事中，《小倩》的民国版改编整体表现尚可，情节大致沿袭了原著框架。男主角的扮相颇具现代偶像气质，与井柏然或李现的风格相仿，而女主角小倩的腰肢纤细程度令人印象深刻。相较之下，《画皮》所蕴含的哲理则更为深刻，其核心命题需要一定的人生阅历方能领悟。剧中那句"吃了我的脏东西，你就是我的妻子了"的台词颇具争议，表面看似荒诞，实则揭示了婚姻的本质——夫妻关系的成立，或许就在于彼此接纳最不堪、最晦黯的特质。当妻子在归家后因无法容忍丈夫的种种缺陷而将"脏东西"吐还，导致丈夫苏醒的情节，恰似对这一命题的具象化诠释：所谓夫妻本为一体，吞食对方的污点终将需返还，唯有真正承担彼此的瑕疵，婚姻才能维系。然而，当双方都已沾染污渍，这般关系是否还能重归于好、保持如初？或许唯有彼此体察冷暖方能知晓。

个人认为《魯公女》是制作最为精良的一部作品，其九瓣金蓮的唯美意境与彼岸花海的梦幻场景交相輝映，主角忠貞不渝的情感牽絆令人動容，而黃泉搶婚的悲壯情節更顯震撼力，整體視覺與敘事層層疊疊，極具感染力。