《利剑·玫瑰》质量低，是迪丽热巴问题更大，还是编剧问题更大 -

8月2日，《利剑·玫瑰》播出至第12集。此时剧作的质量已基本明朗，普通观众普遍认为其表现欠佳。然而迪丽热巴的粉丝群体却坚持为作品背书，甚至制造了大量缺乏依据的数据来维护偶像。粉丝维护偶像作品本是正常现象，但面对艺术创作本身，我们仍需回归专业视角审视其质量。该剧质量低劣的根源，究竟是演员表现的问题，还是剧本创作的缺失？

我认为迪丽热巴的演技问题未必是《利剑·玫瑰》整体质量欠佳的核心原因。在多数场景中，她的表演更接近于机械式台词输出，难以展现角色应有的情感层次。这种批评或许会让部分粉丝不适，但作为观众仍需客观看待。当前影视行业对缺乏表演功力的演员给予主演机会已属稀缺，因此对作品质量的探讨更应聚焦其他维度。关于她的表演表现，我曾在剧评中做过专业分析，此处不再重复。该剧更突出的短板在于编剧创作，具体表现为剧情主线缺乏清晰脉络，叙事结构未能形成有效的起承转合。在犯罪刑侦题材中，正反派的对立关系本应鲜明，这为戏剧冲突的构建提供了天然优势，但反观《利剑·玫瑰》却未能善用这一特点，导致故事走向显得混乱。

由于叙事主线不够清晰，许多观众在观看该剧时难以把握后续剧情走向。这显然暴露了编剧在创作中的结构性问题。笔者尝试梳理《利剑·玫瑰》的叙事脉络，认为其核心应围绕追踪犯罪集团的终极反派展开。若此判断有误，恳请观众指正，因为该剧确实存在叙事线索过于繁复、层次混乱的问题，难以形成连贯的主线框架。一部优质电视剧应当建立清晰的叙事主线，而非让观众陷入猜谜式的理解困境。明确主线的重要性在于，唯有理顺这条主线，才能使各个情节片段有机串联，形成层层递进的故事结构。辅助线应当服务于主线发展，而非像本剧那样频繁出现喧宾夺主的情况。当多条叙事线并行发展时，部分线索往往会在剧情推进中失焦消散，这种叙事方式极易造成观众流失。

《利剑·玫瑰》播出至第12集时，已通过多个真实案例展现了对妇女儿童的救助行动。这些故事本身具备鲜明的社会意义和戏剧张力，却在编剧的整合处理中失去了原有的叙事逻辑。当前剧情呈现方式存在结构性缺陷，导致多条线索纠缠不清，核心主线被弱化。若采用单元剧结构，以每个救助案例为独立叙事单元，配以两集篇幅深入展开，不仅能强化故事完整性，更有利于构建清晰的叙事脉络。编剧在处理多线叙事时暴露出明显短板，强行融合反而造成主线模糊、支线紊乱的困境。对于此类以真实事件为基础的现实题材作品，建立统一的叙事体例至关重要。合理的叙事框架既能确保故事的连贯性与吸引力，又能通过线性叙事节奏引导观众关注核心主线，避免陷入情节迷宫。

《利剑·玫瑰》的编剧存在显著问题，主要体现在过度依赖主角的悲情叙事和受害者的情绪渲染。虽然此类手法可作为剧情推进的手段，但频繁使用会引发观众的审美疲劳。当创作者试图通过反复刻画苦难与煽情来博取共鸣时，反而可能适得其反，导致情绪传递失效。在电视剧创作中，必须明确区分创作者与观众的情感表达边界，若剧情已通过演员大段抒情完成情绪释放，观众便难以产生共情，仅能感受到创作者的刻意渲染。因此，该剧当前的低质量表现，主演演技欠佳仅为次要因素，核心问题仍在于编剧水平不足引发的叙事混乱、结构松散及情感表达失控。同一题材若由专业编剧进行梳理，或许能突破现有局限。当前影视行业并非缺乏具备专业能力的编剧，而是缺少尊重创作规律的资本方，以及摒弃傲慢态度的制作决策者。