《故乡的泥土》央八首播，剧本太老，创作意识落伍，造成狗血 -

11月13日晚，由河北省打造的电视剧《故乡的泥土》正式登陆央视电视剧频道。该剧以河北无极县农村为故事背景，聚焦滹沱河沿岸地区的变迁与发展，展现了本土乡村的生动图景。作为长期关注本土题材的创作者，我本应不遗余力地为其宣传推广。但秉持剧评人的职业操守，面对作品必须保持客观立场，无论是赞誉还是批评，都应基于专业判断，唯有如此才能真正推动影视创作的进步。

目前，《故乡的泥土》仍存在明显问题，核心在于其剧本呈现出陈旧感。近日，互联网平台出现了一起颇具争议的事件，某位赵姓女编剧因被资本方批评"剧本套路陈旧"而与资方产生矛盾，最终导致高导演被迫退出项目。令人意外的是，该女编剧在未被解约的情况下，竟以微博形式公开庆祝这一结果。这种现象反映出业界对剧本创新性的高度关注。所谓"老"，主要体现为创作手法的滞后性，这一点在田运章编剧的《故乡的泥土》中尤为突出。作为河北无极本土作家，田运章擅长描绘地方特色，剧中村民争取包产到户、男女主角反抗婚姻包办追求自由恋爱等情节，均体现出特定历史时期与地域的文化特征。然而，这些现实主义题材的创作，由于采用落伍的叙事方式，反而使戏剧性冲突显得过于夸张，削弱了作品的可信度与感染力。

田老师的创作手法倾向于在剧情推进过程中迅速引爆核心矛盾，其叙事逻辑表现为直接切入冲突高发阶段，省略矛盾逐步积累的铺垫过程。此类创作方式虽能制造戏剧张力，使剧作呈现冲突密集、情节紧凑的视觉效果，但本质上存在结构性缺陷。为了维持冲突的持续性，创作者往往弱化现实逻辑与生活真实，导致故事呈现出过度夸张的狗血特质。以《故乡的泥土》为例，剧中诸如村支书儿子婚礼当日村民抢公章、男主兄弟争夺婚事、多位长者因情绪波动突然晕厥等情节，均体现出这种创作倾向。当矛盾堆叠达到一定密度后，编剧难以构建具有区分度的矛盾发展层次，最终所有冲突都通过"老人晕厥"这一程式化桥段来调节节奏，暴露出传统创作技法在当代剧作中存在的局限性。

然而这并非最致命的缺陷。这种落后的叙事手法真正危害在于，它削弱了剧集的故事张力。以《三国演义》为例，这部经典作品之所以引人入胜，甚至在影视化之后依然保持吸引力，关键在于其对矛盾冲突的精心编织。原著并未将赤壁之战的正面交锋作为叙事核心，而是着重刻画双方战前筹备与智谋较量的细节。这种叙事策略使读者与观众对后续情节产生强烈期待，前期的蓄势造就了后续剧情的爆发力。反观电视剧《三国演义》，实际战斗场面反而极少，往往以简略的视觉呈现带过。这种取舍恰恰使剧集更具观赏性，凸显了故事性的核心价值。

在田运章编剧的《故乡的泥土》开场情节中，最具张力的故事线当属包产到户与自由恋爱两条主线。围绕包产到户的核心矛盾，村民们在集体利益驱动下形成统一行动，试图突破老支书的阻碍，而老支书的固执与村民们的隐秘谋划构成戏剧性冲突。尤其在村支书儿子婚礼当天，村民们借机采取行动的计划，成为推动剧情的关键转折点。至于自由恋爱的情节，其核心并非表面化的抢亲场面或激烈冲突，而是聚焦于男女主角在得知女主角父母收受村支书彩礼后，所展现出的应对策略与情感博弈。从收受彩礼到婚礼前夕的准备过程，通过细节铺陈逐渐积累叙事张力，为后续发展埋下伏笔。

相较之下，老田《故乡的泥土》中诸如婚宴当天私奔、仓促的亲密互动等情节设定，已不仅仅停留在俗套层面，更暴露出角色对婚姻、人生缺乏基本的认知与规划，乃至丧失道德判断。此类行为模式在叙事逻辑上存在严重漏洞，若宣称其后续能实现农村创业逆袭，不过是编剧对现实的片面想象。创作者技法的陈旧与叙事重心的错位，导致作品既缺乏深度又难以获得观众共鸣。这种现象在河北影视创作领域较为普遍，许多作品陷入刻意堆砌戏剧冲突的窠臼，表面喧嚣实则空洞。其症结在于过度关注矛盾爆发的瞬间，而忽略了铺垫冲突的隐忍与积累。真正优秀的影视作品往往将叙事重心置于人物关系的渐进发展，使最终冲突显得自然且富有说服力。值得注意的是，罗贯中虽非当代创作者，但其对人物心理与故事节奏的把控能力，反被部分河北编剧所忽视。可见，问题的核心并非年龄差异，而是创作水平的不足。