《以法之名》为何热播？检察剧核心不在“破案”而在彰显正义 -

近年来，检察题材影视剧持续引发社会关注，从展现未成年人检察工作的《九部的检察官》到以检察侦查为主线的《以法之名》，再到近期热播的《正当防卫》，这些由最高人民检察院影视中心打造的作品不断突破圈层。针对检察剧创作如何实现破圈现象，影视中心负责人李辉在接受南都N视频专访时表示，相较于传统涉案剧侧重案件侦破，检察剧的核心在于完整呈现刑事诉讼全过程中的法律监督机制，更注重通过剧情传递社会公平正义的价值观。此类剧目通常以"法治剧"为定位，巧妙融合悬疑、职场、社会伦理等元素提升戏剧冲突，使观众在观赏过程中获得专业性与娱乐性的双重体验。

近年来，以刑事检察为核心的影视作品《完美证据》持续引发社会热议，检察题材剧目为何能频频"出圈"？李辉指出，在我国文艺事业蓬勃发展的背景下，检察剧创作呈现多元化趋势，始终紧扣新时代法治建设主线，深入展现检察机关在司法体制改革中落实"高质效办好每一个案件"的实践成果，精准回应公众对法治进程的关注与期待。通过检察视角传递法治价值，既体现司法专业性，又增强社会传播力。

在创作协作层面，影视中心重点选择兼具法治使命感与艺术创作能力的团队，从制作方到主创人员均需具备法治议题的敏锐度。这种深度契合不仅保障了题材开发的专业性，更推动了法治精神与艺术表达的有效融合。当前法治题材影视创作已进入活跃期，从春节档电影《第二十条》到暑期档网络剧《九部的检察官》，再到《以法之名》《正当防卫》等作品，检察题材持续引发广泛共鸣。

影视中心已形成系统性项目储备体系，拥有100余部待开发作品，全面覆盖"四大检察"业务领域。通过"策划储备一批、制作打磨一批、公映播出一批"的可持续创作模式，实现优质检察内容的持续输出。本轮创作聚焦四大检察核心职能，包括《重器》以法治发展史与人物成长史双线叙事，《完美证据》《心诉》《暗夜之光》《追诉》等刑事检察剧集深入展现审查起诉环节，《平等之门》创新融合法医技术与检察办案，《公共利益》系统呈现公益诉讼检察发展历程，以及《大路朝东》关注家风建设等社会议题。更多检察题材作品正在积极筹备中，将逐步与观众见面。

政法题材剧目《重器》的案例改编实践表明，现实案例的影视转化需在创作自由与伦理规范间寻求平衡。针对如何把握改编尺度的问题，李辉强调创作团队通常不会直接复刻单一案件，而是通过整合多起同类案例素材，提炼法律要点并借鉴典型情节，以此丰富人物塑造。具体操作包含三大原则：第一，多源素材整合，统筹多个案例形成整体叙事框架；第二，保留法理逻辑的同时隐去具体案件识别信息，确保法律要素的准确呈现；第三，通过艺术化再创作演绎复杂情节，对人物特征进行离散化和模糊化处理。这种创作模式既规避了侵权风险和对当事人的二次伤害，又实现了作品的普适性与艺术价值。

在专业性与通俗性并重的创作目标上，李辉指出法治题材剧需兼顾司法专业深度与大众审美需求。此类剧作的难点在于如何将司法理念与法治精神既精准传达又保持戏剧张力。例如，认罪认罚从宽制度等检察工作价值应通过故事自然呈现，而非生硬说教。法律程序的严谨性与影视表达的节奏感之间的平衡，需要法律专业把关与艺术创作的双向协作。创作团队中的法律业务与影视创作"跨界者"，既是司法实践的翻译官，也需在剧本创作、拍摄及后期阶段持续与法律专家沟通，确保关键情节和台词的法理准确性。

谈及检察剧目定位，李辉明确表示其核心在于展现刑事诉讼全过程的法律监督，而非单纯追求破案情节。此类剧作以现实主义为底色，融合悬疑、职场、社会伦理等类型元素，通过悬疑线呈现案件真相的层层反转，借助职场线刻画检察官的履职困境与抉择，设置社会议题则用典型个案折射现实矛盾。《第二十条》以喜剧形式包装正当防卫议题，《以法之名》则通过"涉黑""自杀"等悬疑叙事引发观众对司法公正的思考。这些创作实践表明，法治剧的突破方向在于用高质量故事实现情理法的有机融合，让观众在追剧过程中自然感知公平正义。

电影《第二十条》海报引发关注，正义网表示检察官形象塑造应以“凡人英雄”替代传统“高大全”模式，更能体现法治精神。南都记者提问，此类检察题材电视剧为何选择展现检察官的普通特质而非完美形象？李辉回应称，检察剧作为兼具专业性与艺术性的文化载体，核心任务是塑造真实可感的角色。通过细节呈现检察官办案时的反复思辨、与律师的法庭交锋等场景，而非依赖“一拍桌定案”的爽剧套路。他指出，“高大全”式角色缺乏人性深度与戏剧张力，难以引发共鸣。根据“弱传播”理论，影视作品应避免强势宣传导致的心理防御，转而采用“平凡人扛起非凡责任”的叙事方式，增强感染力。检察官的职场焦虑、家庭矛盾、司法理想与现实压力的冲突等元素，使角色更立体可信。例如《第二十条》中韩明既面临案件突破的困境，又需处理子女教育问题，其加班后的疲惫与对家人的愧疚等“职业代价”真实还原了检察官的生活状态。法治信仰的传递应通过角色在困境中的抉择自然呈现，而非口号式表达。“凡人英雄”的塑造更符合正义实现的本质——因为正义的达成，往往源于普通人的坚守。

电视剧《以法之名》的发布引发公众对司法题材作品的关注。针对《以法之名》是否会影响公众对公平正义的认知，李辉表示：各类艺术形式均遵循其独特的创作规律。在检察剧创作中，我们始终严守政治、法律及检察三重关口，在艺术表达上注重人文关怀与包容性，为创作者提供适度的发挥空间。通过审慎观察可知，《以法之名》的价值导向清晰且坚定，剧中展现的腐败问题始终定位为"个别现象"，凸显了中国共产党惩治司法腐败的鲜明态度，以及检察官群体坚守正义、维护公平的职业精神。

在创作实践中，我们着重强化检察职能的正面塑造，通过剧情推进展现检察侦查部门依法履职、突破障碍的全过程，凸显司法体系的自我完善能力。作品既直面现实矛盾，又避免过度渲染负面内容，借助角色的职业信仰与行动轨迹，为观众传递"邪不压正"的法治信念。从播出反响来看，所谓的"真敢拍"实则反映出观众认可的并非"尺度"本身，而是对现实问题的真诚探讨与对正义价值的执着追求。通过展现司法腐败现象，恰恰证明了法治建设的实质性进步——只有健全的制度，才能勇于正视问题。

关于检察剧的传播形态，李辉指出：长剧与短剧并非对立关系，而是相互补充、共生共荣。短剧适应碎片化传播趋势，通过轻量化内容触达年轻群体，实现普法宣传的广泛覆盖；而长剧优势在于深度呈现司法实践，复杂案件、程序细节与人物成长需要充足篇幅展开，其深度表达具有不可替代性。通过多线叙事系统展现司法程序的严谨性，细腻刻画角色在职场困境中的信仰坚守，避免短剧的"快餐化"简化，让观众理解法治进步的现实意义。

在宣传形态创新方面，我们构建了包含政论片、纪录片、影视剧等在内的立体化传播矩阵。纪录片如《中国检察》系统阐释司法政策与改革成果，具有权威性，适合党政机关学习与公众深度认知；影视长剧《第二十条》《以法之名》则通过故事共鸣传递法治理念，塑造司法人员正面形象，潜移默化影响社会法治观念；普法短剧如《即将出庭》则聚焦知识点与热点案件解读，以碎片化形式触达年轻受众。我们积极落实"跟着微短剧来学法"精品创作活动，探索用短剧呈现宏观主题，彰显社会公平正义。

未成年人检察题材网络微短剧《即将出庭》的海报展示中，南都提问检察题材影视剧创作的投入与产出比问题。李辉回应称，作为最高人民检察院直属的专业影视制作机构，团队始终立足检察职能，深入挖掘检察实践，致力于通过法律监督故事传递法治精神。在创作过程中，依托检察机关的权威指导与典型案例等独家资源，确保作品具有专业性与公信力。然而，该机构明确表示，其创作不以商业盈利为目标，而是更加重视政治效果、法律效果和社会效果的有机统一，始终坚持社会效益优先的原则。通过专业与艺术的深度融合，团队力求用高质量、高效益的检察影视作品，展现司法监督的现实意义，照亮法治建设的前进方向。