这个女人气场不得了，辛芷蕾走入繁花深处 -

辛芷蕾读完《繁花》后，深感自己似乎唯有诠释‘李李’这一角色，因为小说中唯一具有北方特质的女性形象正是这位至真园饭店的老板娘。她渴望扮演的正是李李，那种凝视着对方的眼神，如同被无形丝线牵引，既带着令人窒息的专注，又暗含若即若离的疏离。当她唇角浮现出恰到好处的弧度，端庄、风情与俏皮悄然糅合，仿佛将小说中的李李完完整整注入了自己的灵魂，令人分不清戏里戏外的界限。

电视剧《繁花》由王家卫执导，剧照中展现的角色风采令人印象深刻。初次会面时，辛芷蕾并未与王家卫过多交谈。短短半小时内，她倾诉了自己的人生经历、演艺历程、性格特点及优缺点，随后便礼貌告别，与王家卫进行了一次 formal 的握手。这种既大胆主動又有干脆利落的表现，让王家卫認為她與角色「李李」的氣質高度契合。半年後，辛芷蕾接到試妝通知，王家衛正式邀請她出演「李李」。當她穿過王家衛工作室走廊，看見牆上掛著《花樣年華》《一代宗師》等經典作品海報時，不禁感慨，若未來能有一部作品駐列於此，將是莫大的榮幸。原著作者金宇澄曾以「明眸善睐」「其秀在骨，有心噤麗質之概」描繪李李的特質，而「汪小姐」則直言「李李的样子，越來越嗲了」。要在形象氣質上贴近李李已屬不易，更難的是展现出那种独特的行走姿态——正如金宇澄所言，「學走路，要三年」。

在电视剧《繁花》的拍摄现场，辛芷蕾曾坦言自己从未刻意雕琢过走路的姿态。无论是《紧急救援》中性格刚硬的机长方宇凌，还是《绣春刀2》里率性洒脱的女侠丁白缨，这些角色都展现出与她本人相似的特质——硬朗中带着随性，言行间流露出自然的松弛感。这种独特的气质在《花儿与少年•丝路季》中尤为明显，她毫不掩饰地跳入水中、畅游嬉戏，甚至与同伴互泼清凉，展现出随性的本色；当她捧着粗瓷大碗坐在沙发中央，埋头专注进食的模样，连发丝都贴在额前，这般毫无顾忌的豁达性格，被网友纷纷转化为表情包，引发全网热议与二次创作。

在《繁花》深圳映后交流会上，有观众好奇询问辛芷蕾饰演"李李"的幕后故事。她笑着回应："你们肯定都是看过综艺来的，应该知道这个角色对演员的要求有多高。"最令她头疼的，是角色走路的姿态。李李看似柔弱的步态实则暗藏力量，而王家卫导演偏爱通过背影展现人物气场，要求演员每一步都要带着精气神。辛芷蕾坦言，仅学习如何走出这种独特的步伐，就耗费了两年多时间。初期练习时，她形容"仿佛随时会折断"，双腿常因过度用力而抽筋，双脚更磨破了血泡。"我真的是左脚跟不上右脚，要打架的程度。"她回忆道，"那时候才明白，走路不是简单的动作，要走得好看需要精准的控制，至今仍未能完全达到效果。"即便不在剧组，她也会时常琢磨这个难题，起身尝试调整步伐的力度，不断追求更接近角色的行走姿态。

为塑造李李这一角色，王家卫导演指导辛芷蕾深入学习舞蹈。面对她原本较为刚硬的体态，导演建议尝试拉丁、探戈等能够展现女性柔美线条的舞种。在一次幕后花絮中，工作人员在画外高喊“好，收腹！”，辛芷蕾随即收敛笑容，仿佛绷紧了脊背，步伐的力度与方向都仿佛附带某种韵律。当行走姿态逐渐成型，外在细节的打磨仍需持续。拍摄初期，视觉总监鲍德熹对辛芷蕾的肢体语言进行细致指导：与他人并肩而立时需半靠着对方肩膀，注视他人时目光偏移，避免正面转身。“这样才好看。”鲍德熹评价道。这种由内而外的转变，让辛芷蕾在《繁花》中的表现呈现出全新的风貌。她坦言，从未想过自己能以如此姿态展现魅力，从坐姿、站姿到行走姿态的重塑，标志着她演戏方式的蜕变。区别于过往依赖内在情感的“体验派”风格，她开始注重外在细节的精准表达，将角色诠释建立在严谨的姿态与动作之上。

电视剧《繁花》的剧照背后，折射出沉浸式表演伴随深层自我消耗。辛芷蕾在媒体采访中坦言，过去对每个角色都倾注全部情感，即便是反派角色也力求真实呈现。然而近两年参与《繁花》拍摄前，她开始察觉到创作困境——"情感储备逐渐枯竭，麻木到无法再被角色触动，既感受不到剧情带来的震撼，也难以体会角色的喜怒哀乐"。这种由角色塑造引发的创作惯性，使她陷入程式化表演的泥沼，每次诠释新角色都如同重复既定轨迹，突破变得愈发艰难。

电视剧《繁花》的剧照展现出一种迥异于常规的叙事风格，自开篇便以独特视角吸引观众注意。导演王家卫的创作理念极具个性，他通过细腻的肢体语言训练引导演员，却从不直接阐释动机。辛芷蕾逐渐领悟到，李李这个角色以敏捷的行动力和果断的决策风格著称。剧中，李李迅速接手了原"金凤凰"饭店，仅用简短对话布置后续安排，便以"再会"为结果断离去。起初，辛芷蕾未能完全理解李李为何总是行色匆匆。在首场戏中，辛芷蕾以一贯的随性状态入座，狼吞虎咽地进食，甚至自嘲"仿佛饿了三天"。王家卫随即叫停拍摄，指出"李李的用餐方式并非如此随意"。他引导辛芷蕾思考，李李赴宴实为商谈要事，岂会仅专注于肉类？即便斟酒这一细节也需权衡双方杯中酒量。而"快"，正是李李行事的节奏。作为从北方南下上海打拼的女性，她深知时间对一个人的重要性。

在电视剧《繁花》中，辛芷蕾尝试了由外向内的表演方式，这种突破性的尝试不仅拓宽了她的表演维度，更让她重新审视了表演的本质。她坦言自己一直在反思，外界总认为她演绎角色时仿佛每个角色都带着她自身的印记，这源于她并未接受过传统表演训练，过去习惯于内在驱动的表演方式，较少关注外在形体的呈现。这种脱胎换骨的转变，使她重新发现了表演的趣味所在。她曾将自己与表演的关系形容为"日久生情"，最初踏入演艺圈时，她只是把表演视为谋生手段，如同"上班领工资"般功利。随着阅历增长，她逐渐在角色塑造中体会到深层意义。特别是在2020年《紧急救援》中饰演女机长的经历，让她接触到了真实原型，被这些勇敢的女性故事深深触动，进而产生了"传递正能量"的使命感。

2023年舞台剧《初步举证》的剧照中，辛芷蕾以精湛演技诠释了一位遭遇性侵后勇敢站上法庭自我辩护的女性角色泰莎。最初，她希望通过这部戏突破个人心理障碍，克服对舞台的畏惧。然而随着演出的深入，她逐渐领悟到演员肩负的社会责任，决心将泰莎的坚韧传递给更多女性，让她们在面对困境时敢于发声。一次演出结束时，一位八十岁的老太太带着女儿来到后台致谢，老人激动地落泪道："天知道她经历过什么"，这一幕让辛芷蕾深受触动。她后来向《三联生活周刊》记者坦言，在老人湿润的眼眶中，她仿佛重新触摸到"演员的神圣感"。而今，当她坐在我面前谈及这段经历时，眼中闪烁着对表演重新燃起的热情。

谈及多元的表演形式时，我将表演比作一场游戏，存在着无数探索与进入的可能。她则轻声回应：“你对表演感兴趣？”目光仿佛被某种共鸣点亮，随之深入思索，如同在分享一件珍贵藏品般娓娓道来：“表演确实充满魅力，它更像一门精妙的工艺，如同雕刻或设计。一个人的内在特质，往往首先通过外在表现流露出来——说话的节奏、表情的细微变化、肢体语言的差异，都在无声诉说。”说着说着，她的语速不自觉加快，仿佛被某种激情点燃。如今的辛芷蕾，带着充沛的热忱，在这场名为表演的游戏中持续前行。

当谈及李李与辛芷蕾的相似之处时，会发现她们都怀揣着北方人的特质。李李初入上海黄河路，辛芷蕾则加入了一个几乎全由上海人组成的剧组。起初，剧组成员大多说着地道的上海话，而辛芷蕾对此完全陌生，这种语言隔阂令她难以融入环境。她立刻感同身受地联想到李李的处境：闯入一个陌生且可能并不欢迎的领域，既要立足于此，又要实现自己的志向。辛芷蕾推测，李李或许也会经历孤独时刻。剧中的李李总是在至真园中，但辛芷蕾却想象她归家后的场景——尽管经营着庞大的餐厅，归家时或许只是独自煮一碗清汤面，搭配北方常见的榨菜。

“她独自而来，也独自离去，像一头孤狼般独立，却透着潇洒。”辛芷蕾这样评价。正是这种“孤狼”般的坚毅与勇气，令她渴望诠释李李的角色。李李所展现出的闯劲、果敢与明确的目标感，都与辛芷蕾产生强烈共鸣。而这份在表演中不断突破自我的精神，也深深烙印在辛芷蕾的骨子里。

电视剧《繁花》的拍摄现场，辛芷蕾对演员这一身份的探索始于一次勇敢的尝试。她最初主修服装设计，却因偶然机遇踏入影视行业。初入圈内时，她常常需要面对外界的抉择，经历无数次的淘汰与挑战。即便成功进入剧组，仍有可能被临时替换。曾有一次，辛芷蕾被退回后，抱着马路墩子痛哭，质疑自己是否根本不适合表演事业。然而，她并未因此退缩，反而以更积极的姿态拥抱每个机会，这使她逐渐被贴上“有野心”的标签。面对这样的评价，辛芷蕾坦言：“野心”只是对职业发展的朴素期待。作为演员，她始终相信唯有通过持续的努力，才能拓展更多选择角色的可能性。当被问及这份野心的起点，她轻描淡写地回应：“仿佛从小就没有人将梦想递到我手中，想要得到什么，就必须亲手去争取。”

电视剧《繁花》中李李这一角色展现出的"雄心壮志"与原著人物高度契合。相较于小说中更具隐忍特质的李李，王家卫导演在影视化改编中着重刻画其江湖儿女的果敢狠劲，将她置于上海餐饮业最具竞争性的黄河路商圈，要求她在时代洪流中凭借自身能力开辟天地。剧中李李开业初期便将目光锁定在宝总身上，意图借其声望为至真园打响名号，这种商业博弈的设定让宝总在角色中呈现出"猎物"属性。导演特别指导辛芷蕾，在与宝总对视的戏份中需运用猎豹捕猎时的凌厉眼神。然而，即便拥有锐意进取的精神，角色依然面对着现实困境。辛芷蕾曾挑战文艺片《长江图》中水下自杀的高难度场景，虽不会游泳却需完成沉入江底的表演，这种突破自我的努力展现了演员对角色的深刻诠释。

电影《长江图》的剧照中，那份令人胆寒的气氛似乎无法遏制她探索的决心。在此次试戏前，她甚至坚持自己具备游泳能力。彼时的辛芷蕾尚属鲜为人知的面孔，缺乏亮眼的表演履历，这次机会也是偶然获得的。与导演的初次见面，两人围绕人生困惑与生命意义展开了长达一小时的对话。剧组副导演后来回忆，那天的她仿佛闪烁着光芒，因为带着真挚的疑问而来，展现出非凡的专注与角色契合度。无论面对何种恐惧，她总是先争取机会，这种态度同样体现在接演《初步举证》时。起初同事纷纷劝阻，认为该剧超出她的舒适领域，辛芷蕾也深知挑战性十足。但对戏剧舞台的向往与对好剧本的执着，让她最终选择接受。第一次与导演周见对戏时，她静心聆听了五分钟的剧本解析，随后满怀热忱地回应：“请选我！”然而真正读剧本时，她却陷入前所未有的焦虑。“整本台词量惊人，其中大量法律术语令我完全陌生，连逐字阅读都显得吃力，几次都感觉快要窒息。”念完台词后，她的手心早已浸满汗水。她曾于微博上写道：“112页的台词，独自背诵两小时，谁赐予我这份勇气？我仿佛癫狂，后悔还来得及么？”

为深入诠释角色，辛芷蕾投入大量时间研习台词与形体表演，专程前往上海戏剧学院与大一新生一同参与课程，成为课堂上最为积极的学员。为增强表演体力，她坚持晨跑并边跑边背诵台词，后调整为爬楼梯训练，使台词节奏更具层次感。在克服对镜头的恐惧过程中，辛芷蕾经历了显著的成长蜕变。从入行初期对摄像机的抗拒，到如今能从容面对摄像机，在舞台与荧幕间自如切换，展现了极大的成长。在《繁花》更新至第16集时，李李演绎了一个极具张力的场景：怀抱男性肩膀，眼眶泛着泪光却目光如炬。她轻声说出"该记住的我都会记住的"，声音虽柔却充满力量。

电视剧《繁花》的剧照在辛芷蕾官方微博引发关注，观众纷纷称赞她演绎的"破碎感"，将这一幕视为其职业生涯中的标志性镜头。角色李李内心的柔软与坚韧在此刻交织，展现着演员对复杂人性的精准把握。正如辛芷蕾在采访中谈及的："越是恐惧，就越要行动——这正是对角色内心挣扎的深刻诠释。"当面对挑战时，这种勇气与胆怯的微妙平衡，恰似演员在荧幕前完成的自我突破。